概括沈从文边城艺术风格的准确话语是

概括沈从文《边城》艺术风格的准确话语是淡雅优美的，是一首抒情的诗、浪漫主义的牧歌。

沈从文的家乡是在湖南的湘西，一个风景优美的地方。他及其热爱家乡的自然风景，他从小就生活在水边，正如他自己所说的：“我感情流动而不凝固，一派清波给予我的影响实在不小。我幼小时较美丽的生活，大部分都同水不能分离。我的学校可以说是在水边的。我认识美，所以学会思考，水对我有极大的关系。”也许正是因为他对水和家乡有着独特的情感，所以下了这本小说《边城》。

该小说描写了山城茶峒码头团总的两个儿子天保和傩送与摆渡人的外孙女翠翠的爱情故事，它展示给读者的是一个充满诗意的自然环境和人类社会。《边城》中的一切都是那么的纯净自然，然后最终的一切都只能留在记忆当中。天保和傩送，一个身亡，一个出走，祖父也在一个暴风雨的夜晚永远的离开了翠翠，一个顺其自然的悲剧。

沈从文执意要把《边城》写成“纯粹的诗”，主要是出于“怀旧”的主观抒情并要把它凝结成“诗”。正如他所说：“这一年，我的过去痛苦的挣扎，受压抑无可安排的乡下人对于爱情的憧憬，在这个不幸故事上，才得到了排泄和弥补。”翠翠与摊送的爱情故事成为作者这股内衷隐秘诗情的载体，抒情才是小说的“本事”与目的。所以，作者叙事的笔端，倾泻着、流动着作者对“爱”与“美”的诗性的讴歌与咏叹，使故事本身成为对“爱”的剪不断、理还乱的追觅与幻想。为此，作者还在艺术上追求诗意化的表现。人物描写方面，以关于动作、对话的白描与韵味发掘翠翠内心丰富的“潜台词”。如，翠翠只爱摊送，因此明确地向爷爷表示拒绝天保的求亲；催送月夜上山为她唱歌传情，她在睡梦中身体随着歌声漂浮起来，“飞窜过悬崖半腰”，去摘象征美好爱情的“虎耳草”，追觅着甜蜜幸福的爱情。情节结构方面，以经纬交织、明暗结合的手法，衍生多变的波澜，切合、烘托内在的情绪节奏；在乡土风俗描写方面，将人物的活动置于一幅幅风俗、风情画面上，形成了诗情画意的意境，如，作者特意在故事中间穿插了对歌、提亲、陪嫁、丧葬、赛龙舟等苗族风俗的描写，构成一道鲜亮的风景线，使《边城》具有独异的乡土文学色彩，再加上几分童心话语的调色、叙述语言的抒情化等，构成了《边城》诗一般清新俊逸的风格。

从《边城》表现的内容本质及超现实的创作方法来看，它具有牧歌的风格。它的故事建筑在梦幻的基础上。这篇小说运用的是浪漫主义的创作手法，一半是“梦”，一半是理想的“现实”，并非对当时的二三十年代的湘西现实社会的写真。人物与故事是对当时社会真实的超脱与超越。作者在“边城”世界里有意识地消解了种种对立因素(两种婚俗观念的对立除外)，既无阶级的对立，又无经济利益的冲突，更无人际关系的矛盾，有的是慈爱孝顺，达到了一个非对立因素的自然和谐、反璞归真的理想境界。作品的结尾采用了比较平和、并非绝望的结局：“这个人也许永远不会回来了，也许明天回来！”作者不忍心让翠翠彻底绝望，而让她带着希望接受爱情的考验与磨难，等待恋人的归来。也许会给读者留下希望、期待与遐想，使结尾更有余味袅袅的牧歌的情调。

所以啊，沈从文《边城》艺术风格的准确话语是淡雅优美的，是一首抒情的诗、浪漫主义的牧歌。

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